采访江诗丹顿设计总监：文森特柯夫曼先生

文森特柯夫曼先生自2000年开始担任江诗丹顿的设计总监。实际上他将这个部门从一个“单人团队”变成了今天的创意兵团。在学生时代，文森特选择的是制图专业，但大家建议他改变专业方向。为了留在设计领域，他选择学习装饰艺术，并专攻珠宝设计。在一个珠宝工作室工作了一段时间后，他加入了劳力士，从此决定进入钟表行业。

请告诉我你是怎么成为江诗丹顿的设计总监的？

我是1990年加入江诗丹顿公司的，做的是行政工作。但慢慢的我介入了设计工作。那个时候江诗丹顿将外壳设计外包出去，我做的是表盘设计。1999年到2000年发生的巨大变化是与我们合作的设计工作室被卖给了另外一个品牌，江诗丹顿决定将外壳设计拿回来自己做，从而成立了真正意义上的设计部门。现在我领导的这个部门包括其他3名设计师，和一个数码设计师。

对一个希望为高端钟表品牌（比如江诗丹顿）工作的年轻设计师，你有什么建议吗？

我觉得他／她首先要懂得欣赏机械和技术。如果是为一个有悠久历史的品牌工作，比如江诗丹顿，他／她需要有能力吃透这个品牌的DNA，有天赋去制做这样既有浓厚的古典优雅特质，又与现代时尚相吻合的产品。对于一个想加入江诗丹顿的年轻设计师，我还会建议他们先为其他品牌工作一段时间，不要选择这样一个顶级精致的高端品牌作为开始。

你从哪里获得灵感？

很难回答的问题，灵感可能来自任何地方，我的环境，建筑，或者是一本书，但需要说的是，很多时候来自于汽车。

是不是每一个设计师都专攻于一个产品系列？

原则上不，但是当一个设计师开始执行一个项目或一个新产品系列时，他／她需要某段时间非常执著专注于该产品，有时候可能长达一年才能瓜熟蒂落，这样这段时间他就只能做这一个产品或一个项目。

你自己还做设计吗还是只管理团队完成设计工作？

现在我自己做的设计比较少了，花更多的时间在一些特殊产品上，比如定制产品或者未来精品线。

腕表的设计过程是什么样的？

我们通常以选择机芯作为开始，先由几个部门共同研究决定这款腕表使用哪个系列的机芯，然后设计师从这里开始介入工作。比如最近出品的传承系列使用的是CAL2253机芯。我们最大的挑战是如何达到比例均衡。这款机芯相对比较厚，占的空间比较多。我们有时候也做一些项目，没有明确的要求，我们可以将一些已有元素转移到新的设计中，或者开始全新设计，成为下一个新品。

当一个新产品的主方向确定了，我会开始先手画一些草图，对总体的样子有一点感觉，然后我开始做2维设计。2维满意了，3维设计师再开始做3维动态设计，让我们可以从各个角度比例去看。再然后我们会将这个项目移交到产品开发部门，他们会让我们的供应商开始制作蜡模，再做铜的表盘和表壳样品。做到这一步我们看到这个产品真的看起来怎样，是否需要做点调整。

一般每一年你们做几个项目？

比较难说，但一般我们每人都会做15个以上不同的项目。

让我们以传承系列为例，它是怎么做出来的？是市场团队提出了一些设计元素要求还是你们自己开发出来的？

当我们决定Patrimony Contemporaine 延续轻薄路线的时候，它对Traditionnelle的影响已经显现出来了。Contemporaine 非常优雅精致，对表壳增加一点点厚度都会影响设计主体。这样我们就决定在传承系列里推出第二条圆形腕表产品线，可以增加复杂功能，表壳也自然可以增加厚度。我在设计创作中是完全自由的。我首先考虑的是表壳，我希望设计一个表壳既适合很薄的机芯也适合厚一些的机芯，而看起来不象“沙丁鱼罐头”一样。我希望Patrimony Traditionnelle有一个非常经典有技术感的外观，看起来简洁硬朗，而不是过分设计的。我对江诗丹顿上世纪40到50年代的作品做了大量研究。我非常喜欢那个年代的表盘风格和表面处理技术，于是我试着对那个年代的风格进行新的诠释。

为什么将所有的复杂功能都集成在传承系列Traditionnelle里呢？有些论坛里的朋友感觉这个表壳的边缘有点过直了。

在本世纪初，腕表收藏家对我们品牌的一个意见是，我们没有系列作品，几乎每个表款或复杂功能腕表都有它自己的表壳设计，这样我们的产品系列没有一个立刻就能被外界认知的设计元素。现在我们给每一个独立的系列都设计了视觉代码，这花费了很多时间，但我们的每个产品系列现在都有很容易被识别的设计元素，我觉得现在没什么必要打破这个思路。

我们有些复杂功能机芯，特别像calibre 2253,是比较厚的，而 Patrimony Traditionnelle的表壳从视觉上减弱了它的厚度，因为我们控制了外圈和表壳背面的坡度，以及不同厚度的表环来适合不同机芯的要求。我们曾经也试用过更有曲线感的外壳，相信我，那样看起来更厚，效果真的不好。

你是怎么为历史名作系列里选择型号的？

我经常到传承系列的部门去，有些产品我真的是看第一眼就爱上了，我想把一些元素重新诠释引入历史名作系列。现在有几款正在制做过程中。

在历史名作系列里，你会经常从江诗丹顿以往的作品中找灵感吗？

我当然会有一些以前作品的印象留在脑海里，但危险是你总往回看。我尽量开放我的思维；往回看的危险是你会新做一些“假”古董表。我们也会有一些例外，但原则目标是制做现代的江诗丹顿作品。Quai de l’Ile系列表壳是一个经典案例。

对于很熟悉江诗丹顿经典形象的老客户来说，Quai de l’Ile系列会不会看起来太现代了？

我觉得总体是和谐的，外壳很漂亮，尽管是很现代的设计，它仍然非常VC。我们在镂空表盘的设计和印刷技术上走得比较远。我不觉得QDI系列会让人们吃惊，但它推出的时间不好……基本上是力曼兄弟投资公司破产后的几个星期，也是金融危机开始的时候。

你会遗憾这个系列推出传统的实心表盘吗？

很有意思，当新的实心表盘被推出后，人们开始回来给镂空表盘更多的赞誉，使第一代看来更具有象征意义。但是我可以理解，我们的客户开始是期待实心表盘的。现在人们对个性的要求则更突出些。我觉得镂空表盘对一些人群，比如咱们的论坛会员们，更有吸引力，而实心表盘更适合广泛的受众。

我们还会看到新的像Quai de l’Ile系列一样大胆前卫的设计吗，比如脸谱和卫星那样的？

我们目前正在做的几款设计是非常令人兴奋和充满挑战的，但是你需要有点耐心去等待。

是一个新系列还是限量版的？

将会是一个限量系列。我们现有的Quai de l’Ile系列会承载更现代更尖端的表款，我们需要延续这个风格。对我们来说，Quai de l’Ile就是一个研究实验室。

你以设计表盘作为事业的开始。你可以解释为什么我们会在表盘上看到很多没用的铭文吗？

这些都是历史的余留，也会渐渐消失。我同意这些铭文没什么用，也看起来太多余。我们还有些防磁字样在纵横四海系列，因为在那个年代这些还是新东西给我们，我们希望我们的客户了解。最终的选择会由市场部来决定，他们会要求标注什么铭文，我们的角色是使这些铭文与整体设计看起来更和谐。

你曾经拒绝过一个设计吗？

在开始一个设计前会有许多的脑力风暴，这是交流设计思路的时间，我们也在这段时间确定设计元素。要是我需要否定什么，应该也在这个阶段。

江诗丹顿为女士系列的设计战略是什么？

我们正在做这项工作，但我现在不能说什么。

为什么像江诗丹顿这样很技术的品牌为女士设计一个系列看起来很困难呢？

首先我们要抛弃原来的工作思路，开辟新视角。我们需要改变腕表是纯技术产品的传统观念。对于女士腕表，相对机械结构我们需要更关注设计。

除了纵横四海系列，我们会在别的系列看到金属腕带吗？

我们有一些特殊的传承系列表款是有黄金腕带的。要是你的问题是我们是否会在现有主流系列使用金属表带，我的回答是不会。对于原来设计使用皮质表带的腕表，要改用金属腕带是很困难的。当然如果有很大的需求，我们也一定会努力去做。

（来源：奢侈品资讯）